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下面附上一則新聞讓大家了解時事
印度億萬富翁 未來10年增為3倍
中國時報【謝錦芳╱新德里報導】
印度億萬富豪增加速度超乎預期，市調公司「新世界財富」預估，印度億萬富豪（billionaire）未來10年將增加238位，為目前的3倍，新增人數僅次於中國大陸。由於社會發展兩極化，印度國際經濟關係研究院院長卡圖利亞（Rajat Kathuria）指出，印度發展過程中面臨諸多挑戰，在國內方面，必須縮小貧富差距。而有意進軍印度市場的投資者，應做好產品的市場區隔。
印度首都新德里為政治經濟中心，市中心許多知名五星級飯店設計金碧輝煌有如宮殿，穿著時尚的名流政要聚集，品嘗頂級異國料理。不過，走出奢華的五星級飯店，相隔幾條街，路橋下許多無家可歸者睡在地上，一條破毛毯就是全部家當。
舊德里是市區最早發源地，路面狹窄、崎嶇不平，路邊擠滿各式攤販，賣蔬果、鍋碗瓢盆到衣服、鞋子，還有榨甘蔗汁的小攤，人聲鼎沸。這裡是許多民眾日常採買市集，凸顯「一個德里，兩個世界」。一名當地台商表示，「印度最特殊的地方，是數千年古蹟與現代化同在一個時空下，讓你一次看夠。」
印度醫療體系承襲英國的制度，公立醫院經常人滿為患，有些手術排隊期長達1∼2年。高雄市立小港醫院健康管理中心主任林文一5月中旬參加外貿協會於新德里舉行的台灣形象展，並且拜訪印度衛生部與當地醫院。印度醫療系統呈兩極化，令林文一印象深刻；他說，公立醫院供不應求，民營醫院則設備齊全，這次參觀一家民營醫院的醫療設備，甚至比台灣先進。
「新世界財富」預估，由於創業風潮興起，教育系統改善與英語環境，未來10年印度全國財富增長率將達200％，遠高於其他已開發國家；未來10年亞洲財富市場成長最快的7個國家中，印度排名第1。印度億萬富豪目前約131位，排名世界第3，百萬富翁約20730位，排名世界第7。
相較於中國大陸的經濟發展，卡圖利亞指出，印度的發展模式是漸進式，未來必須加強有形與無形的投資，前者主要是加強各種基礎建設，創造更多就業機會，後者則是強化教育。
莫迪推動「印度製造」，吸引跨國企業到印度投資，目的在創造更多就業機會，以縮小貧富差距，不過，這需要長期的經營，短期內還未能達到預期的成效。由於市場兩極化，有意進軍印度的台商，應針對不同市場擬定不同行銷策略，以擴大經營利基。
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惠台解析／戴天易為台劇注入活水 致力培育台灣人才
大陸國台辦頒布31條惠台政策，其中台灣人到大陸的影視產業工作，不再受到比例限制，面對台灣影視產業的困境，大陸資方又在招手的情況下，許多人都憂心忡忡，擔心台灣影視產業就此委靡不振。談及台灣目前的困境，TVBS戲劇製作部副總監戴天易認為台灣靠著「AC尼爾森」的收視率，來取決於一部戲劇有多少人觀看，似乎有些狹隘，現今網路發展快速，許多國家都會參考網路點閱率，但台灣卻被「收視率黑盒子」控制，導致只有粉紅泡泡的偶像劇、八點檔能存活。
戴天易過去曾邀請林心如回台製作《16個夏天》，不僅叫好叫座，更獲得金鐘獎肯定，讓台劇注入一股新活水，證明台灣不只能做出浪漫偶像劇，也能打動人心。他透露，台灣比起大陸，最大的困難點在於「資金」，好比台灣一線當紅演員，一集90分鐘30萬元，但大陸一線演員價碼早衝破千萬人民幣，可想見兩岸市場資金差別頗大。
▲戴天易邀請林心如回台製作《16個夏天》。（圖／TVBS提供）
戴天易認為雖然大陸擁有龐大資金，但因為需要審核的緣故，能拍的題材項目少，加上因為製作水平高，所以想要敲到大牌演員，困難度也增加許多，光是演員酬勞，就相當龐大。
而近年台灣有陸續嘗試新的題材，包含《我的男孩》、《天黑請閉眼》、《通靈少女》等劇，不僅走出有別於台灣偶像劇的窠臼，也捧紅張軒睿、植劇場等諸多新演員，但他也坦言，台灣目前拍偶像劇，幾乎都是賠錢的狀態，假如運氣好，收視率不錯，那收支就剛好打平，若是不合觀眾口味，更會賠上500萬元至1000萬元。
談及台灣影視產業環境，戴天易認為台灣不像大陸需要審核，因此題材、創意無限，只可惜受困於「AC尼爾森」的收視率，因為黏著度最高的收視群在45-55歲，所以八點檔收視好，也能繼續做下去。戴天易感嘆收視率的參考數據沒有解決，即便台灣人才有再多想法，都會被現實扼殺，他直言：「做電視很辛苦。」
戴天易過去曾說，台劇的魅力在於好的故事、好的選角，如今大陸開放惠台政策，會不會擔心人才流失？他表示，電視台的使命是為更多新人創造更多機會，而不僅僅是收視率，所以他找了林心如演出《16個夏天》、邀請何潤東演出《翻牆的記憶》，這一切都在在顯示，他想要對台劇創造出更多不同的價值。
在進入電視台之前，他曾參與人氣戲劇《醉後決定愛上你》製作，也曾在大陸土豆網擔任原創中心總監，對於兩岸影視產業製作面，他頗有想法。他認為現在許多平台都會想依附在政府政策，所以大陸祭出惠台政策，「接下來要看文化部會推出什麼政策，電視台一年做四、五部戲很辛苦，這個努力不代表以後會有很多收穫，因為之後還是要有好的通路、資金整合，才能打造好的戲劇。」
▲戴天易邀請何潤東製作《翻牆的記憶》。（圖／TVBS提供，2018.03.06）
至於《翻牆的記憶》為了找何潤東擔任製作人，費時一年，起初戴天易只是想找何潤東擔任製作人，但在討論劇本時，何潤東表示想要擔任導演，但隔行如隔山，即便何潤東當演員擁有20年資歷，戴天易不免有些憂心，但在看到何潤東對於劇本的仔細、選角不偏心，全以角色性格為重，就讓他著實放心。
戴天易透露，何潤東為了《翻牆的記憶》可說是盡心盡力，即便在拍攝期結束，每集的剪接都一定親自看過，哪怕只有一個下午的時間，都會飛回台灣看帶子。戴天易表示，藝人返台拍戲，已經是少之又少，何潤東親自下去擔任導演不說，還推掉千萬邀約，非常難得。
事實上，《翻牆的記憶》在網路上點閱率相當不錯，但受限於「AC尼爾森」的收視率，讓他對集編導演製於一身的何潤東深感抱歉。邀請大牌藝人回台，本就單靠一股對於戲劇的熱情，但受到收視率的侷限，也的確讓他卻步，他坦言自己非常灰心，為了跳脫偶像劇公式，整個劇組都做了相當大的努力，他直言：「我很生氣尼爾森，如果你把觀眾當笨蛋，你就是一個讓台灣影視產業沈淪的東西。」
戴天易在《16個夏天》、《翻牆的記憶》都大膽啟用大量新人，為了就是在台劇中找到新的亮點，如此大膽挑戰，就是期盼台灣戲劇能夠嘗試不同面向，創造出不同可能。比起大陸戲劇項目備受限制，其實台灣一直在做新穎的題材，他也期盼台灣能對《翻牆的記憶》多點鼓勵，讓台劇擁有不同以往的格局。
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